1、炫耀財(cái)富。大量使用貴重的材料，充滿(mǎn)了華麗的裝飾，色彩鮮麗。

　　2、追求新奇。建筑師們標(biāo)新立異，前所未見(jiàn)的建筑形象和手法層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑是，首先，賦予建筑實(shí)體和空間以動(dòng)態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者騷亂沖突;其次，打破建筑、雕刻和繪畫(huà)的界限，使他們互相滲透;再次，這是不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的幻覺(jué)效果，。

　　3、趨向自然。在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城市里造了一些開(kāi)敞的廣場(chǎng)。建筑也漸漸開(kāi)敞，并在裝飾中增加了自然題材。

　　4、城市和建筑，常有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力卻又充滿(mǎn)歡樂(lè)的興致勃勃的氣氛。

　　這些特征同時(shí)也是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展

　　1、17世紀(jì)的意大利盛行巴洛克建筑，這種現(xiàn)象十分復(fù)雜，聚訟紛紜，毀于交加。

　　2、這時(shí)期，建筑活動(dòng)主要在教廷首都羅馬城一地，整個(gè)意大利處于衰退之中，獨(dú)有羅馬教廷因?yàn)閺臍埧岬穆訆Z美洲殖民地的西班牙獲得了巨額的貢賦而繼續(xù)興旺。全國(guó)的藝術(shù)家、學(xué)者和建筑師又一次向羅馬教廷集中。

　　3、為了對(duì)宗教改革運(yùn)動(dòng)發(fā)起反撲，1545至1563年，基督教世界在特倫特(Trent)召開(kāi)了擴(kuò)日持久的主教大會(huì)(Trent Couneil)。會(huì)上天主教獲得大勝，決定恢復(fù)中世紀(jì)式的信仰。會(huì)后，各地的天主教更具有攻擊性，竭力擴(kuò)大對(duì)基督教世界的統(tǒng)治。在這個(gè)向宗教改革反攻的浪潮中，天主教會(huì)大事興建教堂，尤其以教宗所在地的羅馬城為最多。建筑師們也在這股浪潮中，從16世紀(jì)初到17世紀(jì)末掀起了一個(gè)新的建筑高潮，大量興建了中小型教堂、城市廣場(chǎng)和花園別墅。他們有新的、鮮明的特征，開(kāi)始了建筑史上的新時(shí)期，即巴洛克(Baroque)時(shí)期。隨后巴洛克建筑流布到了歐洲各地，主要是西班牙、德國(guó)和奧地利這樣的天主教國(guó)家。但不久，得到巨額財(cái)富的天主教會(huì)便物欲化了，他們不再像最初那樣具有強(qiáng)烈的精神力量。巴洛克藝術(shù)也隨之世俗化了，內(nèi)涵變得十分復(fù)雜，它因此便滲透到抵制過(guò)它的新教國(guó)家中去了，并且被新的文化滲透。因此巴洛克建筑具有前期較為浮躁、表面和后期奇特、新穎的的建筑風(fēng)格。

　　巴洛克風(fēng)格追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長(zhǎng)比例表現(xiàn)事物等，其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。裝飾外形多采用圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。 建筑師們?cè)趶奈乃噺?fù)興時(shí)期的前輩處獲取靈感的同時(shí)，也通過(guò)規(guī)劃、柱形、圖案、空間、光線、材料和幻覺(jué)裝飾等手段創(chuàng)造新穎效果。從教堂到修道院，從宮殿到城堡，從別墅到花園，從皇家廣場(chǎng)到公共建筑物，無(wú)一不體現(xiàn)出從地方傳統(tǒng)和藝術(shù)家想象中汲取的各種風(fēng)格的概貌。